模組巡禮訪談：創作Eviternity

我們針對最新的模組巡禮專題持續進行報導：Eviternity！繼續讀下去深入了解Joshua “Dragonfly” O'Sullivan的心路歷程，看是如何做出32個關卡的《DOOM》Megawad！沒讀到第一段訪談嗎？來[這裡]看看吧(https://slayersclub.bethesda.net/zh-TW/article/6QudYUmFWGVUFyX1vObE4G/nods-to-mods-interview-eviternitys-dragonfly)！

SC：你使用哪些工具來製作這個Megawad？

DF：團隊的成員用了各式各樣的工具。就地圖來說，主要用的工具是GZDBBF (GZDoomBuilder-BugFix)和SLADE，圖像主要是用Adobe Photoshop創作，做音樂用了像是Sekaiju、Reaper等等的工具。

SC：你用什麼方式設計關卡？

DF：我其實為此寫了篇文章 ！

我製作地圖的時候不太會先規劃好地圖內容。沒有配置草稿，也沒有大方向的地圖草圖。我就是邊創作邊規劃。針對新地圖，我通常會先建立起主題。我會玩一玩，針對這主題做出房間或預製小型內容，為創作汲取靈感。

我如果認為實驗的想法還不錯，我通常會思考這主題能為這地圖的遊戲帶來什麼獨特的元素。例如：在埃及地圖中能出現陷阱神殿，或者在冰雪地圖中，我能嘗試颳風和低摩擦力的設定。最後我會建立起地圖目標，例如：找出3把鑰匙離開、關閉力場、打敗頭目等等。

我建立了主題和發想，就會進行創作，常常會將實驗作為地圖的基礎，藉此規劃地圖。我通常想到什麼就做什麼，一邊製作，腦中一邊想接下來的房間或地點該是怎樣，如何用有趣的方式整合到地圖之中，又該如何配合整體目標。

我會一直把心思放在遊戲和配置流程上，確保自己能做出好玩又扣人心弦的關卡，才不會發生太難、故障或太容易大迷路的情形，讓玩家失望。

SC：你自創過惡魔，也會改造原作的惡魔，你設計敵人的靈感是從何而來？

DF：這問題問得很好！做的第一隻怪物是Nightmare Demon，那是藍綠色又帶點粉色的惡魔。這隻怪物用的是Amuscaria做的妖怪，原本是要用在他們自己名為Hellforged的計畫（最近剛釋出，快去看看！）。我們把惡魔重新上色，用了Eviternity中全新的色盤。這款惡魔跟標準的相比，更擅長拉近距離，能讓玩家更頻繁地移動。

我們又做出了兩種惡魔。第一個是Former Captain，能快速噴火的怪物，算是直接從Struggle而來，這取得了antares031的同意（其實我們怪物的行為設定都是antares031做的！）。然後我們做了堪稱典範的Astral Cacodemon。這些嚇人的飄浮死亡之球是設計成中高級的怪物，力量和生命值在亡魂和長肢惡魔之間，但有飛行能力。牠們的移動速度飛快、生命值居中、攻擊狠毒且難以預期，能夠改變對戰的局勢，在多數情形會成為首要目標，能讓玩家再一次專注於巧妙移動。講件好玩的事，這種巨腦魔的變種攻擊力在釋出的第一版和最終版之間調弱了，因為太多人都被牠一擊斃命！

我們之後做了Annihilator，是用來替代地獄男爵的生化怪物，罕見地結合了火箭筒和火神砲，成為高威脅的目標，如果使用得當，也能對其他敵人造成強大傷害。Xaser對原本的鬼怪進行改造，做出了自訂的鬼怪，將火神砲加到Cyber-Baron之上。

最後，我們有最終的頭目：Archangelus。在製作Eviternity的初期，我就決定要探索天堂的主題，因為OTEX紋理包有為數不少的白色大理石和金色金屬，ukiro也願意擴增那組紋理。因此，最終頭目決定是墮天使，遊戲中間的文字隱約有提到。Eviternity釋出的第一版用了我前作Skulldash的鬼怪，但在最終版中我《DOOM》的好友Clay作了厲害的改造，取代了這些鬼怪。Ukiro聯絡了從事音效設計的朋友，創造了全新的音效，更讓這隻頭目脫穎而出，特色出眾。

SC：來聊聊紋理包吧，你和ukiro在運用OTEX紋理包上合作有多密切？你們溝通的過程如何？

DF：我當時收到試用版的紋理包真是開心不已，我想要探索其中所有的主題選項，看看能用來作出什麼獨特的構想。我決定了Eviternity該是Megawad，接著很自然就決定自己想探索什麼主題。

我下面引用了ukiro說的話！

UKIRO：我幾年來做了好幾千個紋理，比《DOOM II》原作還多上許多。我想紋理應該琳瑯滿目，所以我得知Dragonfly不辭辛勞，決定要用來做出32個關卡，我超級開心，因為他能藉此展現出廣度。

我這股熱情很快就轉為驚慌，因為Dragonfly決定其中兩個章節的背景分別要是冬季的城堡與天堂，我當時針對這兩個主題所做的紋理少之又少。我最後很感謝他這麼做，因為這使得紋理更加完整，逼我稍微離開了舒適圈，也因此進步成長。合作對象能激發你的潛能真是一大樂事。

在開發期間，地圖創作者需要特定風格或不同版本的紋理，我們一邊開發我也一邊新增紋理，主題逐漸成形之後，關卡給了我新紋理的靈感，之後也衍生出新的地圖構想。真的算是好玩的共生關係，每個人都向彼此汲取創意。

DF：就跟ukiro說的一樣，這是同心協力的經歷，紋理協助了地圖創作，又回過頭幫了ukiro製作更多紋理。這次經驗非常有趣，能夠隨時取得特製的紋理，是我會想重溫的經驗，也絕不會視為理所應當！

OTEX的v1.0就快釋出了（這篇文章刊登的時候，很可能已經釋出了！），如果你想要用在自己的計劃，請前往ukiro的網站。

SC：談談你在製作WAD的過程中如何挑選音樂

DF：我認為音樂是在wad中相當有趣的元素，因為能為地圖定出情緒和調性，也能展現我《DOOM》好友的才華！如果你想知道我們用了哪些曲目，完整名單可以去看Eviternity附的文字檔。

在我看來，的確有幾首精彩的音樂值得一談。有十幾首歌是為Eviternity製作，有幾首是由其他曲目改編而來。

首先我想先對Jimmy（James Paddock）和Eris Falling（Tristan Clark）致敬。多虧有他們，Eviternity的音樂才能如此動聽！

Jimmy是MIDI的專家，Eviternity裡頭有他15首作品。如果需要新的曲目，Jimmy總是一口就答應「我來吧！」，有時候還能在幾小時內就作出新的音樂。其實他為MAP19做的音樂，所花的時間跟那張地圖所需的遊戲時間差不多！有時候Jimmy之前的創作正好很適合我製作的地圖，就算需要些微修改，Jimmy也義不容辭。

例如：MAP21的曲目〈Everything Explodes〉有咄咄逼人的金屬聲和快速的開頭，能用在wad裡第一張地獄地圖。不過，MIDI有點太短了。我們問他能不能加點Djent味道的間奏，他一口答應將曲目拉長，這堪稱眾多曲目中我最愛的一首。

Jimmy的貢獻我實在說不完，但也來講講其他音樂人的貢獻吧。Eris Falling做了跟Eviternity同名的神級曲目。這是所有曲目中唯一一首非MIDI的歌曲，著重在與Archangelus的最終決戰。Eris做了聰明的設計，好比說，如果你開啟地圖就馬上向前拿取武器，競技場外牆崩毀正好就會跟曲目配合上，製造出戲劇性十足的效果，實際玩起來比用聽的還更精采。

對音樂有重大貢獻的還有名叫Dial Up For Murder的音樂人、Kyle “Nabernizer” Dobson、Brayden “AD_79” Hart、Stewboy（因為作了Skillsaw的Ancient Aliens配樂而出名）。我們也用了Mark Klem和Alfonzo先前製作的曲目。

還沒完呢，Slayers Club會和Eviternity的創作者一同總結這一系列的訪問！想自己試試模組創作嗎？來看看我們的系列文章！